Urbano, isolado. Insere-se na freguesia de Lordelo do Ouro limitada a Norte pela Avenida da Boavista e a Sul pelo Rio Douro. Implanta-se numa área actualmente muito urbanizada, envolvida a Norte pela Rua de Serralves, de traçado rectilíneo. Para Oeste localiza-se uma zona residencial de luxo e para Sul e Este terrenos completamente ocupados por bairros de habitação social. Destaca-se na envolvente pela grande área verde de jardim e zona agrícola incluídas no Parque. (http://www.monumentos.pt/Site/APP_PagesUser/SIPA.aspx?id=6216)

Serralves, no Porto, “nascida” nos anos 20 do século XX por decisão do Conde de Vizela, nas casas de veraneio de família e em terrenos agrícolas emparcelados numa só quinta de 18hectares. Sente-se, em Serralves, a dimensão das grandes mansões dos milionários americanos, mas a recusa do exibicionismo é (ou era então) uma marca definidora da alma portuguesa e a casa vive discreta atrás dos muros. No eixo, a transição da casa para o jardim, cuidada através de materiais e proporções, é trabalhada de forma a que o diálogo entre o estilo do jardim e o da casa se encontrem em harmonia. Ligações ponderadas e amadurecidas são também as laterais da casa-jardim; hoje um grande relvado fechado por sebes a poente, um bosque irregular que oculta as funções menores de garagens, capoeiras, canis a nascente. Apesar da fachada da casa não ser simétrica, o eixo de simetria é obrigatório para Gréber; esse é o início do seu desenho, a herança segura deixada pelo jardim francês ao mundo e que ele praticou amplamente nos jardins americanos antes de Serralves. O eixo de simetria de Gréber e a fachada rosa da casa são hoje a imagem de marca da Fundação de Serralves. Definido pelo canal de água em degraus, ao longo do qual descem canteiros de flores e buxos topiados em volumes simples e sólidos como a fachada da casa, o eixo termina numa taça art-deco que aí deixa clara a escolha do seu fundador. A entrada no Parque de Serralves faz-se hoje pelo Museu de Arte Moderna, a poente da casa onde funcionavam a antiga horta e o pomar da quinta. A arquitetura de Siza Vieira introduziu nova vida, nova visibilidade e nova função ao conjunto de Serralves e a transição com o parque é de novo um projeto de harmonia edifício-espaço exterior, desenhado por João Gomes da Silva. O sucesso de Serralves mede-se aqui pelo número de visitantes que passam de um espaço de alta qualidade arquitetónica do século XXI, através de uma alameda de enormes liquidâmbares - talvez a peça mais majestosa do conjunto quando no Outono se transformam num túnel de folhas vermelhas - e atingem a casa original e o iluminado eixo de Gréber, sem que nunca do edifício do século XX se veja o do século XXI. O declive do terreno, depois do eixo de água, desce a pique e, ao fundo, sem transição entre os dois espaços, resta um vestígio inesperado do século XIX, o lago naturalizado com uma gruta, uma ilha e uma pequena cascata que nos transportam para o mundo passado do jardim paisagista. A qualidade das grandes árvores, a água e os reflexos verdes em manchas de sol e sombra fazem-nos esquecer qualquer comparação estilística e nas margens do lago, num fim de semana com sol, os poucos bancos enchem-se de visitantes contentes. A seguir a este grande lago, o parque abre-se de repente ao século XXI onde se deu lugar ao grande mundo da “ecologia à vista”. Os campos agrícolas e a quinta autenticamente rural foram mantidos, e vê-se ao longe o assento de lavoura em granito. Sem se saber como, retoma-se o prolongamento do eixo de Gréber; mas de cada lado temos agora prados com bois e burros e hortas rematados por latadas que dão uvas, e nas casas do Mata-sete há palheiros e espigueiros para secar o milho, fornos onde se cozia o pão e se fazia das dádivas da Natureza uma celebração quotidiana da vida, hoje centros de educação científica e ambiental. Este espaço de Serralves iluminado e agrícola, foi preparado para manter a vida rural dentro da cidade e para a celebrar com uma nova estética em que a relação do Homem e da Natureza é mantida e os processos naturais se podem ver, sentir e conhecer. (Castel-Branco, 2014)